◎譯  名 刺客聶隱娘/刺客聶隱娘(港)/刺客聶隱娘(臺)
◎片  名 The Assassin/Ci ke nie yin niang
◎年  代 2015
◎國  家 臺灣/中國大陸/香港/法國
◎類  別 劇情/動作/武俠/古裝
◎語  言 漢語普通話
◎字  幕 英文/繁體中文
◎上映日期 2015-10-16(美國)/2015-08-27(中國大陸)/2015-08-27(香港)/2015-08-28(臺灣)
◎IMDb評分 6.5/10 from 4,198 users
◎IMDb鏈接 http://www.imdb.com/title/tt3508840/
◎豆瓣評分 7.2/10 from 84,310 users
◎豆瓣鏈接 http://movie.douban.com/subject/2303845/
◎文件格式 MPEG-4 AVC Video + DTS-HD Master Audio
◎視頻尺寸 1080p(1920×1080)
◎文件大小 35.1 GiB
◎片  長 105分鐘
◎導  演 侯孝賢 Hsiao-hsien Hou
◎主  演 舒淇 Hsu Chi
張震 Chen Chang
周韵 Yun Zhou
妻夫木聰 Satoshi Tsumabuki
阮經天 Ethan Ruan
謝欣穎 Nikki Hsin-Ying Hsieh
倪大紅 Dahong Ni
詠梅 Mei Yong
雷鎮語 Zhenyu Lei
許芳宜 Fang-Yi Sheu
畢安生 Jacques Picoux
張少懷 Shao-Huai Chang
石雋 Chun Shih
梅芳 Fang Mei

◎簡  介

這是壹個武功絕倫的女刺客,最後,卻無法殺人的故事。

中國的唐代,女刺客是將門之女,十歲那年被師父帶走訓練成頂尖殺手,專門刺殺殘暴的藩鎮節度使,在壹次刺殺任務失敗後,師父將她送回故鄉,這次,她要行刺的目標是北方最強大的藩鎮節度使,她的表哥,也是她幼年時候的戀人。

女刺客離家十三年後回來了。現在,她面對的是她的父母,她的記憶,她的摯愛,她深藏的感情,這壹切,都在向她挑戰。做為壹名訓練有素的刺客,她將如何執行師父的聖諭?

安史之亂後的唐朝,藩鎮割據。河朔三鎮中的魏博藩主田季安擁兵自重,作風殘暴。聶隱娘自小被道姑訓練成為殺手,十三年後學成,銜命返鄉刺殺田季 安,殺壹獨夫以救千百人。然而這個她受命刺殺的對象,卻是她兒時曾被許下婚約的青梅竹馬表兄。

當年,嘉誠公主從京師長安嫁到魏博,在沒有同類的異鄉度過余生,藉以平定魏博不伺機作亂。她將丈夫田緒之子田季安收為養子,田季安十五歲行冠禮那年,她將壹對羊脂玉玦,壹支送給田季安,壹支給了錄事官聶田氏之女隱娘,願這對表兄妹締結良緣。

然而洺州刺史元誼帶萬人投靠,藩主田緒為了讓庶出的兒子田季安便於接掌節度使大位,安排田元兩家聯姻,以獲元家奧援。十歲的聶隱娘則被嘉誠公主的雙胞姊妹道姑帶走,十三年後被道姑送回,已成隨身佩帶羊角匕首的黑衣殺 手。當年取代了她嫁給表兄的元誼女兒,如今則是藩主田季安之妻田元氏。

聶隱娘夜訪田季安妾瑚姬住所,留下羊脂玉玦,田季安始知黑衣刺客竟是當年喚為“窈七”的隱娘,刻意前來留下玉玦,先了斷舊情再取他性命。

聶隱娘的舅舅軍將統帥田興,直言進諫冒犯了田季安,被貶為臨清鎮將。隱娘的父親聶鋒身為掌管軍紀的都虞侯,受命護送田興到臨清,旅途中遭黑衣人埋伏,幸獲途經的負鏡少年仗義拯救,隱娘也適時趕到救出父舅。負傷的壹行人隨少年來到壹處桃花源般的山中村落養傷,隱娘在少年臉上初次見到了仿佛不問世俗的善良笑容。

田元氏化身為佩戴面具的神秘女子精精兒,前來欲取隱娘性命。精精兒的師父空空兒,則以紙人陰術欲害瑚姬。隱娘見到田季安嗣子年幼,若殺藩主,魏博必亂,對於殺與不殺,心中已暗自做了最後的決定。她回到山中道觀向師父叩別,並赴山中村落,隨負鏡少年避走天涯。

【幕後花絮】

◆ 電影拍攝為期兩年,輾轉於大陸、臺灣、日本進行實景拍攝,外景遍布湖北武當山、神農架、利川、隨州、內蒙古等地。整個拍攝用舒淇的話講就是“等風、等雲、等鳥飛去”的過程。

◆ 隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇“隱居”的戲份,但當劇組第壹次去的時候,侯導沒看到他想象中的“漫山遍野的黃葉”,便決定先去其他地方拍攝,等到銀杏谷的樹葉變黃後再來補拍。

◆ 侯孝賢導演從籌備到開拍花去七年時間。其禦用編劇朱天文、著名作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查,查閱了大量古籍,僅劇本,朱天文就曾八易其稿。

◆ 侯孝賢表示,許多武俠片都喜歡用電腦3D特效,“但那太復雜,也沒什麽意義。”他認為現在許多電影的特效都強調視覺酷炫、太虛幻,其實電影能否吸引人,主要取決於角色自然散發的能量。

◆ 《聶隱娘》用柯達膠片拍攝全片。攝影師李屏賓說道:“用數碼取代膠片來拍攝,就好像被要求用圓珠筆作畫,而並非畫筆。”

◆ 《刺客聶隱娘》用掉了四十四萬英尺的膠片,攝影指導同時也是侯孝賢多年好友李屏賓談到侯導時說:“我猜只要在這個世界上的某處還能找到電影膠片,無論花掉多少錢,侯孝賢都會堅持使用它們。”

◆ 侯孝賢用他畢生閱歷和對電影的理解為觀眾還原的唐朝傳奇,他經常說:“要是有時光機讓我回唐朝就好了,我就知道怎麽拍了。”

◆ 《刺客聶隱娘》制片人、美術設計黃文英表示這壹次侯導與以往相比更加註重環境的打磨,“他可以壹天只拍壹個場景,壹周之內同樣的場景拍個五六遍,過幾個月他又回去重拍同樣的場景。”

◆ 《聶隱娘》在中國內地、臺灣、日本取景拍攝,期間采用封閉式拍攝,媒體幾乎沒有捕捉到有關影片拍攝的壹星半點消息。

◆ 影片投入大約為9000萬人民幣,在大陸和臺灣兩地通過多種渠道籌得。

◆ 侯孝賢早在2007年釜山電影節上就公布了電影的拍攝計劃,直到2012年開拍,期間資金常常掉鏈子,演員幾度更換,甚至還有開拍後再遇停機的傳聞。

◆ 《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》裏的《聶隱娘》壹篇。

◆ 姜文想要改編張北海的《俠隱》,想找侯孝賢來演;見面之後,侯導卻“看中”了姜文妻子周韻的氣質,結果侯孝賢沒有演《俠隱》,周韻反倒出演了《聶隱娘》。

◆ 為《刺客聶隱娘》獻聲的樸樹毫不掩飾對導演侯孝賢的敬意,坦言自己是侯孝賢導演的鐵粉,對侯導十分崇拜,所以當影片方邀約時,樸樹“想都沒想就答應了”。

◆ 侯孝賢曾解釋《刺客聶隱娘》的主旨,用壹句簡單的話來概括即是:“壹個人,沒有同類。”

◆ 舒淇表示:“當時在大九湖,拍第壹場在樹上的戲連續拍了三天,自己都無法跳下來,無意間聽到侯導說,總有壹天會跳下來的,結果第四天就乖乖跳下來。”

◆ 《刺客聶隱娘》是舒淇張震繼《最好的時光》後再被觀眾所矚目的合作,但舒淇坦言:“講實話我不能繼續再跟張震合作下去,都拍成這樣了,實在是太難超越了。”

◆ 舒淇笑言自己不想再見到張震,為的是從戲中的情感裏走出來,“覺得這個人不想再見到,雖然是戲裏頭的東西,但是有感情,應該讓他走的就是要讓他走,是對戲裏情感的壹種釋放。”

【關於電影】

◆ 創作背景

影片劇本由侯孝賢和朱天文以及阿城幫忙打造,侯孝賢早在讀大學時就看過《聶隱娘》,礙於資金技術問題,全劇耗資約4億5千萬元。壹半資金來自大陸、另壹半是從臺灣、南韓、歐洲等地籌資。

自2005年《聶隱娘》申請臺灣輔導,侯孝賢導演用7年的時間來為《聶隱娘》的拍攝做各種充分的準備。其編劇朱天文、作家阿城跟隨侯孝賢做了大量的田野調查,查閱了大量的歷史古籍,僅劇本,朱天文就曾八易其稿。除此之外,影片的場景、道具都是設計考究、做工精細。

◆ 拍攝過程

影片2012年9月開拍至2014年拍攝完成,為展現大唐時期的俠義武俠景色,在大陸至少拍了壹個月,武當山開鏡、轉往神農架、又轉場內蒙古,最後神農架的畫面全剪掉。內景則是在宜蘭搭設壹座壯觀的聶府。侯導壹貫喜愛長鏡頭和空鏡頭來呈現。

侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說,就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》(1998)之後,他女性自主的相關題材更加熱衷,就請長期合作的美術設計黃文英,開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》(2000)掀起後來武俠電影的浪潮。但後來侯導陸續投入《千禧曼波》,赴日本、法國拍片,執掌臺北電影節與金馬獎,還投入各種社運,加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高,所需資金更大,《刺客聶隱娘》壹案就壹直延宕。2009年,侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作,過程中並有作家阿城參與。2012年9月25日,《聶隱娘》劇組在臺北中影文化城舉行開鏡儀式,終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。

由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌,因此舍棄了當前多數古裝電影在中國大陸片廠搭景的做法,遠赴中國大陸、臺灣、日本各地取景,只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走壹兩個小時才能到的深山,只為尋找最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少,但對侯導來說,這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這壹遭,進入仿佛唐代的情境,是壹個“由簡入繁,由繁再入簡”的必要過程。片頭壹段道姑給聶隱娘匕首的戲份,看似在壹處簡單的樹下取景,但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到,明星舒淇也壹樣得頂著頭套跟著走,但在走的過程中,也就漸漸進入了聶隱娘的世界。

◆ 美術服裝

在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內,黃文英持續閱讀大量相關史料,並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度,都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院,尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活余風與遺跡的重要代表國家。臺北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料,則是黃文英研究的另壹寶庫。侯導說:“唐朝真是很奇怪的壹個年代,我每次看資料都好想有時光隧道回去看壹下。非常開放,長安城是全世界最大的城市,各種外國人都有,妳很難想像。女人的位子很高,後來還出了武則天。”

該片實際拍攝地點走遍大江南北,包括了:湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙,臺灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山,以及中影文化城等。日本部分包括京都和姬路。劇組車隊陣容龐大,常多達壹百多輛車,廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿,且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜,仿佛隨團自備總鋪師。為了讓臺灣電影能累積相關經驗,侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木,在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景,因此所有內景戲份都在臺灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期,也都在臺灣由臺灣工作人員完成,參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。

◆ 風格

侯導為追求絕不妥協的完美,許多拍過的精彩片段都在剪接時舍棄不用,或者在經過壹段時間後又再度重拍,可能只是為了讓演員在經過演出壹段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中壹場戲中的坐姿,在拍完壹段時間後被侯導認為不對,在整個景都已被拆掉後,又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的壹場戲,也在侯導已開始剪接半年後,又重新搭景重拍。黃文英透露,事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數,甚至每個角色的故事線,都可以單獨剪成壹部完整的90分鐘長片。

侯孝賢導演素來以追求寫實著稱,完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱:“越拍就越懶得動,就壹個鏡頭放在那邊,後來發現其實我喜歡的是那個,我不喜歡去切割,以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的,妳setting好以後妳可能壹定會預計些什麽,它可能不會照妳的預計,它可能會出現壹個什麽,拍完之後自己感覺,然後再來剪接。這當然有個先天條件,就是妳對這個場景、生活動線、光的調節、氛圍、這應該是早上下午哪個時間,這些都要思考,然後還有最重要的就是演員。演員找對人是非常重要的,我長年來拍片都是這樣的。我的著眼還是在於某種真實,再造的真實,自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造,妳硬造還不如不造。從最早的武俠開始,最難解決的是輕功吧,武俠小說寫的輕功咻咻咻,以前鋼絲還要塗黑,因為沒有CG,不能修,所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候,就被地心引力所控制,所以妳要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。”

◆ 臺詞金句

罽賓國國王得壹青鸞,三年不鳴,

有人謂,鸞見同類則鳴,何不懸鏡照之,

青鸞見影悲鳴,對鏡終宵舞鏡而死。——嘉誠公主

娘娘就是青鸞,壹個人嫁到魏博,沒有同類。——聶隱娘

大僚小兒可愛,未忍便下手。——聶隱娘

她是了斷舊情,再取我性命。——田季安

◎獲獎情況

第68屆戛納電影節 (2015)
主競賽單元 金棕櫚獎(提名) 侯孝賢
主競賽單元 最佳導演 侯孝賢

第52屆臺北金馬影展 (2015)
金馬獎 最佳劇情片
金馬獎 最佳導演 侯孝賢
金馬獎 最佳女主角(提名) 舒淇
金馬獎 最佳改編劇本(提名) 謝海盟 / 朱天文
金馬獎 最佳攝影 李屏賓
金馬獎 最佳美術設計(提名)
金馬獎 最佳造型設計
金馬獎 最佳動作設計(提名)
金馬獎 最佳原創配樂(提名)
金馬獎 最佳剪輯(提名)
金馬獎 最佳音效

第21屆美國評論家選擇電影獎 (2016)
最佳外語片(提名)

引用

關於比例問題,侯導在接受《訪談錄》訪問時候的原話:

謝:電影采用的銀幕比例比較少見,據剪接師說是1:1.44,為什麽用這種比例?

侯:不是1.44,大概1.41 到1.42。為什麽?最早銀幕比例是標準的1:1.33,後來出了1:1.85,是加frame 把上下遮掉,也有1:1.66。之前有1:2.35,cinemascope,那是在攝影機前面加壹個壓縮鏡頭,要放映的時候再解開。加壓縮鏡頭會妨礙底片感光,妳要打很多光,(可是)蠟燭光就是這樣,就得這樣拍。如果把壓縮鏡頭拿掉,拍蠟燭感覺就像真實的壹樣,比較寫實。所以,臺灣新電影時期大家都流行拍1:1.85。我隔了八九年沒拍片,這期間數字來了。

但我還是用底片拍,我用底片喜歡用1:1.33,因為我感覺拍人的時候很漂亮,七分身或全身,也不會太寬,不是特寫,我不喜歡特寫,主要是個人喜好。

謝:那為什麽會變成現在的1:1.41 多?

侯:因為現在底片不必留聲帶。

謝:但影片中有壹些回憶畫面卻是用1:1.85寬銀幕畫面。

侯:本來那段回憶都要用1:1.85。

王:也包括壹行人騎馬隊列的遠景嗎?

侯:對,回憶大部分都是。後來剪的時候,回憶用得不多,只剩壹兩個,用壹下,做區隔也好。還有,因為嘉誠撫琴這個畫面,(構圖上考慮到)琴的長度。現在數字什麽size 放都OK,除非戲院不知道,把布幕收到標準尺寸(使得影像)跑出去外,但通常都不會,會保留1:1.85,有特別強調還會更寬。妳看現在很多電影都已經自由了,妳愛這樣就這樣,像《布達佩斯大飯店》也有變size,觀眾其實沒有感覺的,不會那麽敏感。所以,這已經不是問題,完全看創作者喜歡,(關鍵在於)妳自己有沒有想法。

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